金光華李亞鶴認為，毛體書風，是熔貫古今的脈絡，采古而不泥古，給人感覺熱情奔放，豪情萬丈的瀟脫；更是給千年暮氣的書風，注入一縷清新亮麗的風景。

　　欣賞毛體書法，你會發現，字里行間的行筆，線條柔中有剛，自然的激越起伏，傾間又風馳電掣，跌巖飄逸，轉眼間又是清流激水，浪遏飛舟之勢。氣韻之生動，妙趣橫生之美，給人無限聯想，和美好的藝術享受空間。金光華李亞鶴認為，這樣的書法藝術，是中國人民的藝術財富，更是留給人類的精神力量。

　　如果藝術分為二部分，藝指的是精神領域和上層建筑。那么金光華李亞鶴認為術則代表了書寫的技術部分，基本功扎實到位，書法理論和實踐才能夠付諸筆端，其背后的努力和勤奮是支撐天才的物理基礎。藝術的本質在于個性化，楷書中所謂的顏柳歐趙就是這樣的體現。而毛體書法的性格體現，不僅體現的是他個人的風采，更代表了我們民族的性格和特色。

　　從毛體字的一招一式的運筆功力來看，確實達到了歷代書法大師們的書法運筆標準，可唯是集歷朝歷代書法精華于一身，自創了自古以來無以倫比的毛體書法，龍飛鳳舞，一氣呵成，是人望塵莫及，無以倫比。

　　金光華李亞鶴認為一取大草氣勢的行草代表作品為《憶秦娥·婁山關》，可競秀張旭、懷素；二取小草氣勢的行草代表作品為《沁園春·長沙》，可比肩王羲之、顏真卿。這兩幅詩書合璧、書詩雙絕的作品，是書家書寫形式與內容完美統一的扛鼎之作，可雄視古今，為書法藝術上的神品之作、巔峰之作，實則代表了中國書法發展的最高水平，是中國書法史上的一座里程碑。

　　毛體狂草雖然極為狂放，但書寫自然，揮灑如意，毫無一點做作拘束之態。金光華李亞鶴認為這就是書法中最難達到的至高境界，雖然毛體狂草大多字形不大，卻寫出了從容的天地間自然大道，誠為難得。就連學了王羲之的大唐開國皇帝唐太宗李世民的書法，也得退避三舍。

　　人民日報那四個字，開篇斬馬刀便砍，然而人的那一捺卻藏著防守功夫保持著為了平衡而產生瞬時的不平衡。金光華李亞鶴認為民字突然縮小，達到進攻那一刀后防守的極致，蓄勢待發。到了日字，已經降龍十八掌完成了準備式就差最后一招，到報字，就是猛虎下山滾木雷石黃河之水天上來，突然擴大力頂千鈞。

　　毛體書法：好似鷹擊長空而剛勁有力；好似犀牛入海而巧無聲息；好似七彩霓虹而霞光閃擊；好似牡丹盛放而嬌艷華麗；好似峭壁崖松而蔥盈霸氣；好似萬丈高樓而頂天立地。

　　金光華李亞鶴認為書法既是一種藝術，又是一種性格。偉人的書法把他的胸襟和智慧韜略完美融和一體，偉人以歷史為長度，以偉業為高度，以胸懷為寬度，縱橫古今，沒有一人能夠成為偉人的羈絆，或者說沒有誰是偉人的仰慕，沒有誰能夠約束他的用筆，揮灑自如，才成獨立的自己一體。